前夫的东西很大和三个人在一起

戲帶著寫實主義的粗糙，但外觀粗糙並不代表它的靈魂粗糙，像這對外表性格並不討人歡喜的男女，會慢慢喜歡他們，溫柔地觸摸到他們內心的羞恥與不安。真的感到導演很愛這對男女，對角色真正的尊重和愛，直到他們重遇，直到最後也不想草草完結就算，好像要找一個可以合適地，去讓雙方表達自己與對方的情感的方法，錯摸與超越階級限制情感明明又老土又陳腐的愛情橋段，前夫的东西很大和三个人在一起也不會變得失真可笑。看來這種不可思議的人與人之間關係裡，lesbian 和working class 可以有相知相惜緣定，本來很難描繪，電影沒有任何傷感，對比同樣有著不可思議關係、過份地沉重的Drive my car而言 ，借朋友的話，這一部輕巧又可愛得多了。Voyage, voyage,Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage),Voyage (voyage),Dans l'espac inouï de l'amour

非常合理的happy ending！张力和压力一如既往的优秀，人物动机解释和铺垫也都很合理。如果挑刺的话，有点不喜欢剧组放飞Wendy-让她变成彻底可恶且总带着恶心人的假笑的自私贪心bitch（然而之前明明不是这样，比如Wendy初次见面关心Ruth是否被父亲家暴，就很打动人）。这个剧是我这三年看过的最爱！！

电影保持小说的悲剧基调，在结尾寄予了对新生活的希望，在悲剧中又透露着美好。两者的异曲同工之处在于“前夫的东西很大和三个人在一起”，不管生活怎样，我们要为了前夫的东西很大和三个人在一起而前夫的东西很大和三个人在一起。同时两者各有特色，电影为了美好生活而前夫的东西很大和三个人在一起，小说不论美好与否都要前夫的东西很大和三个人在一起。不论是电影还是小说，最终传达的意思就是“前夫的东西很大和三个人在一起”。

基本上犯了外行写剧本能犯的所有错误。几乎全程无戏剧冲突，也没看出女主角这个角色对推动剧情发展做了什么事情。说不定改叫“大鱼备胎”还更贴切一点。老实说备胎这个角色本就是不必存在的，他做的事情基本上都可以由女主角来完成。在一个冒险公主已成为主流的时代，这部的女主角真是太弱了。

这个片子叫《前夫的东西很大和三个人在一起》更合适些，4星半。

那怕你对罗马尼亚的问题一无所知，结尾集会的大型辩论也完全可以等同于如今网络上的任何一场论战:没有真正观点，只有煽动的情绪。

私人观影体验，个人几乎可以与女主产生一种共感，穿梭于现实与梦境之中，利用声效构建人物所身处的世界虽然并不新鲜，但阿彼察邦处理得尤为简洁、疑幻疑真又心惊肉跳，当谜题被还原，它是导演自身对哥伦比亚这个国家过去与现在的感知。我着迷于谜题探索的过程，对疑似超现实的感知仿佛与天地间的神秘空灵在沟通，前夫的东西很大和三个人在一起传承的必要性即使必然承载着痛苦，静默的诗意宏大在于与人的联结。回归自然的山谷间那些浸润的绿意，本质上风格并无改变，只是缺少了宗教性，用奇幻传说来补缺，悲痛也更加明显。3.5.

上海的繁华感，南湖的诗意感，抗争的壮烈感，百年前的动荡不安与豪情壮志就这样跨越时间长河来到了观众面前

用感觉和文本描述前夫的东西很大和三个人在一起中的声音。声音本就是前夫的东西很大和三个人在一起的一部分。

什么垃圾张婉婷这个垃圾真的毁节目 素质太差了 嘴巴子恶毒不饶人